YÜZÜKLERİN EFENDİSİ,KUTSAL KAN,KASE,ELFLER

 

Sir Laurence Gardner , Kt St Gm., KCD, KT St A.

Nexus Magazine'den Alıntıdır

Cilt 6, Sayı 5 (Ağustos-Eylül 1999)

dan NexusMagazine Sitesi

Kilise, Kâse hanedanlarına ve kafirlere karşı zulmünü sürdürmek için, gerçek Kâse mirasını insanlar arasında canlı tutacak hikayeleri alt üst etti.

Konuşmacı Hakkında

Sir Laurence Gardner, Kt St Gm, KCD, KT St A, uluslararası üne sahip bir egemen ve şövalye şecere bilimcisidir. Kutsal Kindred Kindred of Saint Columba Kelt Kilisesi Baş Rahibi pozisyonuna sahiptir ve Le Chevalier Labhràn de Saint Germain ve Saint Anthony Tapınak Şövalyeleri Öncü olarak seçilmiştir. Sir Laurence aynı zamanda Avrupa Prensler Konseyi'nin (1946'da kurulmuş bir anayasal danışma organı) Başkanlık Ataşesi ve İmparatorluk ve Ejderha Egemenliği Kraliyet Mahkemesi Şansölyesidir.

1692'de St Germain-en-Laye'de kurulan Stuart Kraliyet Evi'nin Soylu Ev Muhafızları'na resmen bağlıdır, Randevu ile Jacobite Tarih Yazarı Kraliyet ve İskoçya Eski Eserleri Derneği Üyesidir.

Buraya geldiğimden beri neredeyse hiç zaman geçmemiş gibi görünüyor. Sanırım sadece on ay önce, ama geçtiğimiz birkaç ay içinde Genesis of the Grail Kings tamamlandı, yayınlandı ve şimdiden daha ileride lansmanlarla Britanya'da önemli bir etki yaratmaya başladı.

Duncan bir kez daha kendim hakkında biraz bilgi vererek başlamamı istedi. Bir dizi organizasyonla işteyim - özellikle Kelt Kilisesi, Britanya'da Büyük Rahip olduğum [yani, Kutsal St Columba'nın Kelt Kilisesi].

 

Kurulan Kilise örgütlerinin Kelt hareketini çok sevmesi gerekmiyor, ama bunun yolu bu. Ayrıca Avrupa Prensler Konseyi adlı bir örgüte Başkanlık Ataşesi olarak atandım.

Konsey, Savaştan hemen sonra 1946'da kuruldu ve amaç oldukça açıktı. (Aslında finansmanın bir kısmı aslında bu ülkeden [Avustralya] ve çoğu da Amerika'dan geldi). Daha fazla aşırılık yanlısı sağcı fraksiyonların oluşması konusunda muazzam bir korku ve komünist solun Avrupa'da hakimiyet kuracağı korkusu da vardı. Bu nedenle, görevi aşırı siyasi hiziplere göz kulak olmak olan Uluslararası Hükümet Konseyi adında bir gözlemci komitesi kurulmasına karar verildi.

 

Ortaya çıktıkça, göz önünde bulundurulması gereken pek bir şey yoktu ve Avrupa Ortak Pazarı bir kez ortaya çıktığında, 1960'lardan itibaren bununla çok daha fazla ilgilenmeye başladı. Konsey, ticaret anlaşmaları ve genel karşılıklılık fikrini oldukça beğendi, ancak şu anda Avrupa Birliği içinde geliştirdikleri şekilde işleri çok fazla sevmiyor.

Yaklaşık on gözyaşı önce, Konsey adını Avrupa Prensler Konseyi olarak değiştirdi.

 

Nihayetinde Avrupa Parlamentosu'nun kurulmasıyla birlikte bir Hükümet Konseyi de olamazdı. Aslında, Konsey bir hükümet değildi: sadece otuz üç Avrupa kraliyet evinden oluşan bir danışma organıydı. Bunlar hüküm sürmekte olan evler, mülksüzleştirilmiş evler veya tahttan indirilmiş evler olabilir, ancak durum ne olursa olsun, bu ailelerin çeşitli prensleri ve prensesleri Konseyi oluşturdu.

 

Şimdiye kadarki en uzun süredir, amaçları oldukça basitti ve bu, çeşitli ulus devletlerdeki anayasal hükümlere bakmaktır (İngiltere hariç, Avrupa ülkeleri Yazılı Anayasalara sahiptir). Ve böylece, Avrupa Parlamentosu bu yeni yasayı yürürlüğe koymaya veya bu yeni emri dayatmaya karar verdiğinde, Prensler Konseyi, "Bakın, bunu gerçekten yapamazsınız çünkü bu, örneğin alt bölümdeki 7. maddeye (b. ) Bu veya o ülkenin Anayasası ". Princes Konseyi

özellikle politik değildir - pratikte daha çok bir sosyal Konseydir; ve 1992'den beri Başkanının 1688'den beri Britanya'da tahttan indirilen Stuart Kraliyet Evi'nin şu anki varisi olan SAİK Albany Prensi Michael olması nedeniyle Ataşe olarak atandım. Stuart

Evi, Konsey başkanlığını Avusturya-Habsburg Meclisi'nden devralmış, bunu bir defalık Kraliyet Akademisi ile ilişkilendirmiş ve çok bilimsel bir kurumdur. Aslında, özellikle 1700'lerde, oldukça Gül Haçlıydı - çok bilimsel ve simyasal. Robert the Bruce'un zamanından beri, bu örgütün Şansölyesine Prens Saint Germain unvanı verildi.. Bu unvanın 5. yüzyıl aziziyle (dolaylı dışında) pek ilgisi yoktu, ancak sonuçta Fransa'daki Saint Germain Sarayı'ndaki Stuart Kraliyet Mahkemesi ile ilgisi vardı.

Şansölye unvanı 1700'lerde Count Saint Germain olarak değiştirildi ve 1890'larda tekrar Chevalier Saint Germain olarak değiştirildi. Şimdiki unvanım şövalyeliğin geldiği yer olan Chevalier Saint Germain. İngiliz şövalyeliğinden farklı olarak benimki, Fransa Stuart Kraliyet Mahkemesi'ne bağlı bir Franco-Scot ayrıcalığıdır [1692'de Kral XIV.Louis tarafından onaylandığı üzere], Saint Germain-en-Laye Kraliyet Sarayı'nın önemli Soylu Düzeni'nde , Paris yakınlarında.

Bir Stuart destekçisi olarak, bildiğiniz gibi House of Hanover'ın pek de büyük bir hayranı değilim. Ancak, şimdi belirli bir Hanoveryan kuruluşuna bağlı hale geldim. 1700'lerin ortalarında Hanover Evi tarafından [Britanya Kralı III.George'un tüzüğüyle] kurulan dünyanın en eski antika topluluğu, İskoçya'da Tarihi İskoçya'ya bir ek oluşturan, Eski Eserler Derneği adlı bir dernektir. Hükümet departmanı. House of Hanover hayranı olmayan biri olarak, birkaç ay önce İskoçya Eski Eserler Derneği Üyesi olmaktan ayrıcalıklı ve mutluydum - bu yüzden biraz sahip olduğum için kutsanmışım gibi görünüyor. kurumun akademik kampında bir ayak.

Şimdi, bugün olduğumuz yere geri dönelim. Elbette, yeni kitabım Genesis of the Grail Kings için ilk Avustralya ziyaretimi NEXUS Konferansı'na bağlama fırsatı verdikleri için Duncan ve NEXUS ekibine teşekkür ederek başlamalıyım . Buraya son geldiğimden beri bana yazanlar için teşekkür ederim. Bazılarınız şimdiye kadar cevap almış olabilir; Yazışmalarım Noel civarında neredeyse günceldi, ancak yine geride kaldı. Öyleyse, hala bekliyorsanız, lütfen bana katlanın; Cevap vereceğim. İlk olarak, Genesis of the Kase Kings'in konusu hakkında halka açık bir şekilde konuşmaya başladım.

Ekim 1997'de geri döndü ve aslında, geçen Temmuz NEXUS Konferansı'nda ilgili birçok alanı ele aldık. Yani, kitap şimdi tamamlandı ve yayınlandı, sanırım gelecekteki çalışmalar için hazırlık olarak başka şeylere geçme zamanı geldi.

Başlangıçta ve Kutsal Kase'nin Kan Çizgisi ile başlayarak , Adem zamanından Kral Davud ve İsa'ya kadar günümüze kadar 6.000 yıllık Mesih mirasını kapsayan Kase temalı üç kitaplık bir dizi planlamıştım .

 

Bununla birlikte, bu soy kökenini ve onun büyüleyici tarihini derlerken, başka bir kitap için konsept ortaya çıktı. Bu, stratejik planlamadan çok popüler taleple ortaya çıktı ve bu özel dizide şimdi dört kitap olacağı fikri beni çok heyecanlandırdı. Aslında bugün konuşmak istediğim konu (Genesis'in halefi yerine) bu dördüncü kitap hakkındadır.

Kutsal Kase'nin Soyu, İsa'nın zamanından son 2000 yıla kadar olan tarihi bir dönemi kapsar. Daha sonra, Genesis of the Kase Kings , sonuçta ortaya çıkan tüm okuyucuların en çok sorulan sorularını yanıtlamak için yazılmıştır: Kase Bloodline ilk başta neden bu kadar önemliydi? Neden inen krallık soyduİsa ve ötesi, eski Mezopotamya dönemlerinde başından beri benzersiz mi?

Geçen yıl burada tartıştığımız konu buydu ve Kâse hanedanlarının (veya Ejderha Krallarının) Mesih halefiyetinin simya olarak nasıl tasarlandığını ve dünyevi liderlik rolü için nasıl bir amaca uygun olarak yetiştirildiğini gördük. Anunnaki tanrıları ve onların "yaratılış odası" ndan bahseden eski Sümer kayıtlarına baktık .

 

Dönemin büyük akbabalarının, Babil Krallarının ve Mısır Firavunlarının Işık bedenlerini beslemek için kullanılan esrarengiz Yüksek Ateş Taşını (tek atomlu beyaz altın tozu) nasıl ürettiklerini gördük.

 

Ve bu maddenin yutulduğunda vücudun endokrin sistemi üzerinde nasıl çarpıcı etkileri olduğunu gördük. Nihayetinde, kraliyet soyunun üst düzey soyunu ( Ejderha Kraliçelerinin mitokondriyal DNA'sı tarafından genetik olarak belirlenen bir soy ) Musa'nın zamanına kadar takip ettik . Ve 1904'te İncil'in Horeb Dağı'nda bulunan, monatomik ateş taşının yapıldığı tapınağı ziyaret ettik.

Şimdi, Pendragons simya aleminden ortaya çıkan folklor ve masal açısından şeylerin daha geniş şemasına bir göz atacağız. Ve özellikle, kutsal Kan Hattı ile Kilise kuruluşu arasında hüküm süren uzun süredir devam eden tartışmaları ele alacağız. Bu hikayeler ve bunların tarihsel kökleri (ister peri masalı, tekerleme, ister Gotik romantizmle tasvir edilmiş olsun) , Ejderhanın Yüzük Efendileri: Alacakaranlık Diyarı Portalının Ötesinde başlıklı yakında çıkacak bir kitabın temelini oluşturacak .

Öyleyse bugün, popüler efsanenin karakterlerinden bazıları gerçeklik sahnesinde yerlerini alırken, biraz efsane, biraz sihir ve pek çok tarihsel gerçekle büyü dünyasına bakacağız. Ve bu konuşmanın sonunda, mirasımızın en ilgi çekici ama bastırılmış sırlarından birine kapıyı açacağız.

Görünüşe bakılırsa, Kâse ile ilgili hikayelerin (ister Külkedisi, Robin Hood, Uyuyan Güzel veya Kont Drakula olsun) her biri kendi ayrı gizemlerini ve büyüsünü barındırır, ancak hepsinin ortak bir tarihsel temelden kaynaklandığı genel olarak anlaşılmaz. Kökleri Kase Krallarının kültürüne dayanmaktadır.

 

Bazı temaların kökenleri çok eski bilgilere dayansa da, masalların çoğu (bildiğimiz kadarıyla) Karanlık Çağlardan ve özellikle Kilise'nin kâfirlere karşı zulmünün tüm hızıyla devam ettiği orta çağ dönemlerinden itibaren yeni eğilimliydi. Katolik Engizisyonlarına yol açar.

Orta Çağ'da bu heterodoks Hristiyanlar (veya "sapkınlar") arasında en iyi bilinenler arasında, güney Fransa'daki Languedoc bölgesinin safları olan Catharlar vardı .

 

Ve Ouroboros Yüzük Lordlarının Ejderha geleneğine uygun olarak, Mesih Soyundan Elf Irkı olarak söz ettiler . İleride göreceğimiz gibi, "elf", "peri", "pixie" ve benzeri terimlerin tümü, krallık halefiyeti içindeki çeşitli kastları temsil ediyordu. Ouroboros'u (Kase Kings Genesis ayrıntılı olarak açıklandığı gibi), kendi kuyruğunu tutarak (genellikle bir halka şeklinde) bir yılan tarafından tanımlanan bütünlük, birlik ve sonsuzluk, bir sembolüdür. Yüzüğün altına yerleştirilmiş bir haç ile amblem, dişinin tanıdık cihazı haline gelir - Venüs sembolü (Genesis of the Kase Kings'in kapağında tasvir edildiği gibi).

Alternatif olarak, yüzüğün üzerine yerleştirilmiş bir çarpı ile egemen kıyafetlerin erkeksi Orb'u haline gelir. Ve yüzüğün içine yerleştirilen haç, Çiy Bardağı veya Rosi-haç olarak tanımlanan Kutsal Kase'nin kendisinin simgesi haline gelir.

Eski Provence'ın Cathar dilinde, dişi bir elf bir albi (elbe veya ylbi) idi ve Albi, Languedoc'taki ana Cathar merkezine verilen addı. Bu, Kâse hanedanının anasoylu mirasına saygı duyuyordu, çünkü Catharlar orijinal Albi-gens'in - Lilith, Miriam, Bathsheba ve Mary Magdalene gibi eski Ejderha Kraliçelerinden inen Elf Kan Hattı'nın - destekçileriydi.

 

Bu nedenle, Simon de Montfort ve Papa III. Innocent orduları, 1209'da bölgeye indiğinde, Albigensian Haçlı Seferi olarak adlandırıldı.

 

Yaklaşık 35 yıl boyunca, bu acımasız kampanyada onbinlerce masum insan katledildi - çünkü bölge sakinleri, papalık tarafından uygulanan sözde monarşi tarzına karşı, orijinal Kâse krallığı konseptinin savunucularıydı. makinesi.

Pratik açıdan, Kilise krallığı 8. yüzyıldan itibaren hüküm sürmüş ve çağlar boyunca günümüze kadar devam etmiştir. Ancak gerçek şu ki, katı egemen uygulama koşulları altında, tüm bu tür monarşiler ve bağlı hükümetleri gayri meşru olmuştur.

Peki, Kilise krallığı nedir? İşte tam da bu kadar aşina olduğumuz şey. Papa tarafından veya İngiltere'de Canterbury Başpiskoposu tarafından Kilise taç giyme töreninin bir sonucu olarak krallık mevkilerini elde eden tüm hükümdarlar için geçerlidir. Gerçek krallık açısından, taç giyme törenine gerek yoktur çünkü krallık ve kraliçe mirası, tam olarak Sangréal'in mitokondriyal DNA'sında "kanda" dır ve her zaman vardı .

Eski şey şemasında, krallık otomatikti, çünkü pratikte kimseye veya herhangi bir yere hükmetmekle hiçbir ilgisi olmayan simya mirasıydı. Bununla birlikte, yasadışı bir emir nedeniyle, monarşiler Kilise kontrolü altına alındı ve Yüzük Lordlarının büyülü Diyarı, papalık krallarının maddi ve bölgesel hükümdarlığı tarafından değiştirildi.

Bunun olmasına neden izin verildiği sorulabilir. Kutsal Kâse'nin mirası için neden kimse ayağa kalkmadı? Gerçek şu ki, yaptılar; Katarlar yaptı, Tapınak Şövalyeleri yaptı, Gül Haçlılar yaptı. Gerçekten de, herhangi bir sayıda gnostik grup ve kardeşlik yaptı ve papalık Engizisyonlarının korkunç işkencelerine ve infazlarına ve pek çok nesil boyunca devam eden cadı avlarına yol açan bu açık destek oldu.

Orta Çağ'a gelindiğinde, Kilise Avrupa monarşilerinin çoğunluğunu kontrol ediyordu (İskoçya'da dikkate değer bir istisna, bunun sonucunda Kral Robert the Bruce ve tüm İskoç milleti aforoz edildi). Kilise, bu nedenle hükümetleri, parlamentoları ve eğitim kurumlarını etkiledi (bugün de olduğu gibi). Ve, doğrudan talimatla değilse de dolaylı olarak, sözde kralların askeri kuvvetleri Kilise komutasında faaliyet gösteriyordu.

Kilise öylesine muazzam bir mali, politik ve askeri güce sahipti ki, Kâse taraftarları her fırsatta hayatlarından korkarak yaşayan bir "yeraltı akışı" haline geldi.

 

Onlar sadece kâfir değillerdi; büyücüler ve büyücüler olarak cezalandırılmak üzere seçildiler. Ve papanın emirlerine uymadıkları için, açıkça Satanist idiler! Elbette kadınların hepsi fahişeydi, ama bu yeni bir şey değildi; Roma Kilisesi bu dogmatik sınıflandırmayı ilk anayasası sırasında uydurmuştu!

Yüzük mirasının bazı yönlerine bakmadan önce, Kilise krallığını ilk etapta mümkün kılan orijinal belgeyi dikkate almak önemlidir.

 

Bu bağlamda, "önemli" kelimesini hafife almıyorum, çünkü bu belirli belgenin yaklaşık 1.248 yıl önce uygulanması, Hıristiyan dünyasında yaşanan hemen hemen her sosyal adaletsizliğe yol açtı. Bahsettiğim belgenin adı "Konstantin'in Bağışı". Tüm monarşik ve hükümet uygulamaları, yüzyıllar boyunca bu tüzüğün ilk ilkesine dayanıyordu, ancak göreceğimiz gibi, bu kural tamamen geçersizdir.

Bugün aramızda, Kâse'nin hanedan yönetimi altında haklı krallar ve kraliçeler olanlar var. Ancak gerçekten hüküm süren hanedanların çoğu, çok az veya hiç egemen miras olmadan bunu yaptı. Kilise'nin kendilerini kukla temsilcileri olarak taçlandırmasına uygun olduğu için konumlarını kazandılar.

Mısır Firavunları, Yahuda'nın Davut Kralları ve İskit'in Ejderha Kralları'ndan tarihte ileriye doğru giderken, Avrupa'nın Kelt krallıklarıyla ve esasen bu hikayenin amaçları doğrultusunda Galya'daki Balıkçı Krallarla Karanlık Çağ'a varıyoruz. (daha sonra Fransa oldu ).

Kelt krallıklarındaki bu devam eden Kâse egemenliği döneminden dolayı, geleneksel tarih artık "Karanlık Çağlar" a atıfta bulunuyor - bize anlatıldığına göre, çok az belgesel kaydı var. Bununla birlikte, çağdan kalan herhangi bir miktarda materyal var.

 

Bu dönem yalnızca "karanlık" dır çünkü Kilise ve imparatorluk efendileri, Roma düzeni dışındaki herkesin ve her şeyin cahil ve barbarca olduğu mitini sürdürmek için eğitim ortamından belgesel kanıtları kaldırarak onu incelemeden örtmeye karar verdiler.

Bloodline of the Holy Grail'de detaylandırıldığı gibi, Roma Kilisesi'nin (4. yüzyılda İmparator Büyük Konstantin tarafından kurulmuş), resmen yerini aldığı ve şimdiye kadar zulüm gördüğü Nasıralı Hristiyanlık tarzıyla pek ilgisi yoktu. Bu, papaların havarilere ait ardıllarına dayanan, erkek egemen "kiliseciliğin" tamamen yeni, melez bir biçimiydi.

Ayrı Nazarene hareketi (genellikle Kelt Kilisesi olarak adlandırılır), İsa'nın ailesinden Kâse hanedanlarının yönetimi altında muhalefet halinde devam etti ve bunlar , Rab'bin Varisleri anlamına gelen Desposyni olarak adlandırıldı .

O sırada Desposyni'nin Soylu evleri Avrupa'da Dragon krallığının dizginlerini elinde tutuyordu . Ancak Roma Kilisesi piskoposları bu geleneğin altını oymaya çalıştılar ve sonunda bunu 8. yüzyılda, Merovingian Fisher Kings of Franks'ı yaklaşık 300 yıllık krallık halefiyetinden sonra görevden aldıklarında başardılar.

Bu Kâse hanedanının 751'de ani, uydurma ölümüyle, Batı'da yeni bir krallık tarzı tanıtıldı - krallık herhangi bir veraset hakkıyla değil, Papa'nın bireysel kararnamesiyle - ve bu, bugün çok tanıdık olan masal ve folklor. Papalık krallığının yeni tarzı, şu anda sahte olduğu bilinmesine rağmen o zamanlar tartışmaya açık olmayan "Konstantin Bağışı" ile mümkün oldu.

Bağış, 8. yüzyılın ortalarında ilk kez ortaya çıktığında, 400 yıl önce İmparator Konstantin tarafından yazıldığı iddia edilmişti (tuhaf bir şekilde, bu arada hiçbir zaman yapılmamış olmasına rağmen).

Hatta tarihli ve sözde imzasını taşıyordu. Belgenin ilan ettiği şey, Papa'nın, astları olarak kralları "yaratma" gücüne sahip Mesih'in Dünya'daki seçilmiş temsilcisi olduğuydu. Hükümler 751'de Vatikan tarafından yürürlüğe kondu, bunun üzerine uzun süredir Merovingianlar tahttan indirildi ve o zamana kadar Kraliyet Sarayı'nın (başbakanların eşdeğeri) belediye başkanları olan bir aile aracılığıyla yepyeni bir hanedan takviye edildi.

 

Onlar "Carolingians" olarak adlandırıldılar ve herhangi bir sonucun tek kralı (236 yıl boyunca) efsanevi Şarlman'dı.

Bu stratejinin bir sonucu olarak, monarşinin tüm doğası, bir "vesayet" makamı olmaktan, "kural "lardan birine dönüştü. Bundan böyle, papalık hükümdarları halkın patriklerinden ziyade bölge valileriydi. Bu anıtsal değişiklik sayesinde, uzun zamandır süregelen prens hizmetinin Kâse Yasası terk edildi ve Avrupalı krallar, onları yapma veya kırma gücüne sahip olan Kilise'nin hizmetkarları oldular.

Nasıl ki bugün biliyoruz Bağış sahte mi?

 

Pek çok neden var, ancak en bariz olanı Yeni Ahit referanslarının İncil'in Latince Vulgate versiyonuyla ilgili olmasıdır. Bu baskı, Konstantin'in (337'de ölen) sözde imzalamasından yaklaşık 26 yıl sonra, 340 yılına kadar doğmamış olan Aziz Jerome tarafından çevrildi ve derlendi !

 

Nitekim, Konstantin'in sözde imzası ile içeriğinde kullanılan belirli Latin İncil'in ortaya çıkışı arasında yarım yüzyıldan fazla zaman geçti. Buna rağmen, Bağış'ın dili her halükarda 8. yüzyıla aitti ve Konstantin'in döneminin yazı stiliyle hiçbir ilgisi yoktu.

Tüm bunların gerçekten gülünç yanı, Bağış'ın yaklaşık 550 yıl önce, Rönesans sırasında bir sahtekarlık olduğunun kanıtlanmış olmasıdır, ancak Papa'yı Hıristiyan leminin yüce ruhani ve zamansal başı olarak pekiştiren ezici emri, her şeye rağmen galip geldi.

Kâse Krallarının Genesis'inde açıklandığı gibi, Kâse halefinin hükümdarlarına Mesihler (Meshedilmişler) deniyordu çünkü Mezopotamya ve Mısır'ın ilk günlerinde kutsal Mesih'in (kutsal ejderha veya timsah) yağlarıyla meshedilmişlerdi. .

 

Bu sayede ejderhalar olarak da adlandırıldılar. Bilgeliğin simgesi olan Ejderha, Yaratılış Kitabına göre zamanın sularında hareket eden Kutsal Ruh'un somut bir örneğiydi, oysa Kase daimi Kan Kraliyetiydi - Sangréal. Başlangıçta, eski Mezopotamya'da buna Gra-al - Ejderha Kraliçelerinin Kutsal Kanı - deniyordu ve "üstün mükemmelliğin nektarı" olduğu söyleniyordu. Eski Yunanlılar buna ambrosia adını verdiler.

Peri kavramı (adil halk) doğrudan bu temelden doğmuştur, "fey" nin bir türevi olup özellikle "kader" ile ilişkilidir. Kelt dünyasında, bazı kraliyet ailelerinin (özellikle Pendragons veya Head Dragons'dakiler) Peri Kanını - yani Kâse Soyunun kaderini veya kaderini taşıdıkları söylenirken, Albi-gens'in Elf Bakireleri Dünya'nın, yıldız ışığının ve ormanın belirlenmiş koruyucularıydı.

Peki tarihin ejderhaları, perileri ve elfleri doğaüstü bir muamma örtüsüyle nasıl sarıldı? Neden hikayeleri gerçeklik dünyasından romantizm ve çocuk hikayesi alanına taşındı? Bütün bunların Konstantin Bağışı ile ne ilgisi vardı?

Bu soruları cevaplamak için şimdi Büyü Kapısından geçerek Parlayanların Alacakaranlık Alemine adım atmalıyız, çünkü onlarınki Yüzük Lordlarının aydınlanmış Alemidir.

Gökyüzünün altında Elf Kralları için Üç Yüzük.

Taş salonlarında Cüce Lordlar için yedi tane.

Ölümlü Erkekler için Dokuz ölmeye mahkum.

Karanlık tahtındaki Karanlık Lord için bir tane

, Gölgelerin yattığı Mordor Ülkesinde.

Hepsine hükmedecek bir Yüzük.

Onları bulmak için bir Yüzük.

Hepsini bir yüzük getirecek

Ve karanlıkta onları bağlayacak

, Gölgelerin yattığı Mordor Ülkesinde.

Bu yüzden, tüm zamanların en popüler masallarından biri olan Tolkien'in Yüzüklerin Efendisi'nde Büyücü Gandalf tarafından alıntılanmıştır.

Özünde, Tek Yüzüğün tartışmalı mülkiyeti, Kutsal Kase arayışından biraz farklıdır. Oldukça zıt bakış açılarından sunulmasına rağmen, her ikisi de egemenliğin sürdürülmesine yönelik görevlerdir, ancak her biri, Yüzük ve Kase'yi güçlü silahlar olarak algılayanlar tarafından tarihin çeşitli aşamalarında yanlış uygulanmıştır. Bu nedenle, tıpkı Tek Yüzüğü, Yüzük yok edildiğinde sonunda gücünü kaybeden Mordor'un kötü Sauron'undan uzak tutmak gerektiği gibi, Kâse'ye erişimin ciddi sorularla korunması zorunluydu (ilgili hikayelerde). Kıyamet Dağı'nın yangınları.

Bununla birlikte, karanlık ve bölücü olarak tasvir edilen Tolkien'in Tek Yüzüğü ile sevgi ve aydınlanma yüzüğü olan Altın Kase romantizmi arasında önemli bir fark var.

 

İkincisi, Yuvarlak Masa'da oturan demir kaplı şövalyelerin yüzüğü ile sembolize edildi - Arthur, Kelt Kodunu Roma iknası lehine terk ettiğinde kırılan (toprağı kaosa ve boşluğa sürükleyen) bir yüzük. Guinevere, Lancelot ile Arthur'a sadakatsiz kaldığında, hikayenin daha sonraki Hıristiyanlaştırılmış versiyonu farklı bir şekilde açıklıyor).

19. yüzyıl bestecisi Richard Wagner'in büyük dehasının, Yüzük destanını Kâse Arayışı'nın bir versiyonu olarak tanıdığı bazı durumlarda söylendi. Ancak, eğer bir şey varsa, tersi doğrudur. Onun farkına vardığı şey, popüler Kutsal Kase efsanelerinin aslında daha geleneksel Ring Quest'in stilize edilmiş yeniden anlatımları olduğuydu.

Hem Richard Wagner hem deAlfred, Lord Tennyson (Arthur yazılarında) Kâse Arayışının Yüzük Arayışının ruhani bir yönü olduğunu anladı, ama özünde aynı değilse de birbirlerine benziyorlardı.

 

Ayrıca fark ettikleri şey, hem Yüzük hem de Kase'nin farklı yollarla da olsa felaket getirebileceğiydi. Yüzüğün gücünün anlaşılması gerekiyordu, aksi takdirde efendisini köleleştirecekti, oysa Kase'nin gücü yanlış kullanıldığında intikamla misilleme yapacaktı. Her iki durumda da ahlaki aynıdır; sonuçta, kişinin ruhunu satarak elde edildiğinde güç kendi kendini yok eder. Bu nedenle, Ouroboros Yüzük bir hale veya taç olabilir, ancak aynı şekilde bir ilmik haline gelebilir.

Adolf Hitler'in Kâse Kalesinin Yadigarlarını bulma konusundaki fanatik takıntısı, bu yanlış anlaşılmış güç kavramının en önemli örneğiydi. Hallows'u ararken, çarmıha gerilme sırasında İsa'nın yanını delen Longinus mızrağı olduğu konusunda ısrar ettiği eski bir mızrak elde etti (Şarlman tarafından kullanıldığı söylenir). Bunun, Kâse ilmine çok saygı duyulan kutsal Kader Mızrağı olduğunu hesapladı. Hitler, sahip olduğu bu özellik sayesinde imparatorluğunun Şarlman'ınki kadar güçlü olacağından emindi.

 

Ancak efsaneye göre, birçok büyük zaferden sonra, büyülü silahı kaybettiği andan itibaren Şarlman yenilgiye mahkumdur. Ve böylece 30 Nisan 1945'te - General Patton komutasındaki Amerikan 7. Ordusu'nun Nürnberg Kalesi'nden mızrağı ele geçirdiği gün - Adolf Hitler yenilgisini kabul etti ve [görünüşe göre] kendini vurdu.

İster gerçek ister fantazi olarak uygulansın, Yüzük ve Kase kavramı sosyal ve doğal ortamlar için umut uyandıracak şekildeydi. Kadeh Yadigarları (Kılıç, Kadeh, Ouroboros ve Mızrak) geleneksel olarak ilkel hizmetin araçları olarak görülüyordu, ancak güç silahları oldukları varsayıldığında, her zaman, bir şekilde, koruyucuyu içeriden yok ederlerdi.

 

Bu Yadigarlar Tarot'un Küçük Arcana'sının dört takımında Kılıçlar, Kupalar, Pentacles ve Asalar olarak temsil edildi - daha sonra bugün bildiğimiz Maça, Kupa, Elmas ve Sinek haline geldi.

Bu milenyumun en iyi bölümünde, hiçbir kuruluş Kâse Kadehi sembolizmini Hıristiyan Kilisesi kuruluşundan daha büyük bir etkiyle kötüye kullanmadı. En eski zamanlardan beri, Rosi-haç (Kadeh kutsalının kadehi ve şarabı), Ejderha Kraliçesi'nin rahmindeki Kan Kraliyetinin simgesi olan Albi-gens'in bir ayrıcalığıydı.

 

Bununla birlikte, Kilise, yadigarları töreninin bu yönünü, sözde takipçilerini dini dogma ile birliğe bağlayabilmek için, Kutsallar töreninin bu yönünü kendi Evkarist güç silahı haline getirmek için uzun süredir kötüye kullandı. Ancak, zaman geçtikçe, daha büyük hakikatler ve meşru kaynaklardan daha fazla aydınlanma arayışında cemaatler azaldıkça, bu gücün azaldığı görülüyor.

William Shakespeare'in Bir Yaz Gecesi Rüyası'nda Perilerin Kraliçesi, adı Titanlar'ın Olimpiyat öncesi tanrı yarışını temsil eden Titania'dır. Özellikle, Ay Tanrıçası Diana'dır. Ancak kralları Oberon, Shakespeare'in meslektaşı Oxford'un 17. Kontu Edward de Vere'nin bir atasından esinlenen tarihi bir temele sahipti.

 

Elizabeth Tudor'un 16. yüzyıl Mahkeme Şiiri ve Sihir Sendikası'nın kurucu üyesiydi - Francis Bacon, John Dee, Edmund Spenser ve Shakespeare'in çalışmalarının çoğuna yardım ve rehberlik eden Rosicrucian "yeraltı akışı" nın diğerleriyle birlikte.

Edward de Vere , o zamanlar İngiltere'nin Şansölyesi idi - tıpkı 12'nci yüzyıl Anjou Prensi Albrey ve Albe-Righ, Elf Kralı anlamına gelen Guisnes de dahil olmak üzere, atalarının birçok nesli gibi. Sendikanın Elizabeth'e olan sadakatlerine rağmen çok iyi bildiği şey, Tudor Hanesi'nin İngiliz tahtını önceki Plantagenet Hanesi'nden kılıç gücüyle almış olduğu için önceden hiçbir hakkının olmamasıydı.

Bunun dışında, Plantagenetlerin kendileri, kıdemli şubesi Vere Evi olan Anjou Hanesi'nin küçük bir koluydu. Nitekim, 1861'de ünlü kraliyet tarihçisi Baron Thomas Babington Macaulay, Veres'i şu şekilde tanımladı:

"İngiltere'nin gördüğü en uzun ve en şanlı soylu soyları".

Onların ataları, eski İskit Kâse Evi'nden gelen Pictish ve Merovingian'dı.

 

Burada Elf Irkının gerçek bir krallık çizgisi vardı ve bu nedenle Oberon (tarihi Elf Kralı Aubrey / Albrey'in bir çeşidi) Shakespeare'in Periler Kralı oldu. Hikayelerde, sanat eserlerinde, filigranlarda veya Tarotta tasvir edilmiş olsun, tüm Gül Haç sembolojisinin tercümanlık doğası buydu.

Bir süre önce, 1408'de, Edward de Vere'nin atası Richard (Lord Chamberlain ve Oxford'un 11. Kontu), Windsor Kalesi'nde Kral IV. Henry tarafından bir Jartiyer Şövalyesi olarak atanmıştı . Aynı zamanda, Richard de Vere'in Lord Draconis'in kalıtsal ayrıcalığına sahip olduğu eski Mısır Ejderha Düzeni'ni yeniden canlandıran Macaristan Kralı Sigismund da yatırım yaptı .

Öyle ya da böyle, "yeraltı nehri" nden doğan çocuk hikayeleri, kayıp gelinlerin ve gasp edilen krallığın hikayeleriydi - Roma Kilisesi tarafından Kase Kan Hattı'na ve daha sonraki zamanlarda, Mezhep Püritenleri tarafından boyun eğdirilmesine dayanan Protestan hareketi.

 

Katoliklerin Dominik Büyük Engizisyoncuları Tomâs de Torquemada vardı ve Püritenlerin eşdeğeri Cadı Bulucu General Matthew Hopkins'teydi.

 

Her durumda tercih edilen infazlar kazıkta asılı, boğuluyor veya yanıyordu ve ortak komut şuydu:

"Hepsini öldürün - Tanrı kendi olduğunu bilecek!"

Masal kavramı esasen bu zulümlerle ilgili hikayelere yönelikti: gerçek Kraliyet Ailesi'nin - perileri ve elfleri (ortodoksluk ve statükonun ölümlü düzleminden manevra edilmiş olan) Sangréal'in Yüzük Efendileri'nin alegorik açıklamaları. Görünüşte bir başka dünya varoluşuyla sınırlıydı.

Kurbağalara dönüşen Kâse Prenslerinin, çorak topraklarda dolaşan Kuğu Şövalyelerinin ve kulelere kilitlenmiş ya da yüzlerce yıl uyutulmuş Ejderha Prenseslerinin hikayeleriydi.

 

Elf Bakireleri, zulüm sırasında vücut derileriyle delinmiş, zehirli elmalarla beslenmiş veya köleliğe mahkum edilmişti - şampiyonları büyük göllerde yüzerken, çalılıklar ve güçlü kulelerde savaşarak Albi-gens'in anasoylu mirasını korumak ve korumak için savaşırlardı. . Uyuyan Güzel, Külkedisi, Pamuk Prenses ve Rapunzel gibi tanınmış hikayeleri içerir.

Her durumda, altta yatan tema aynıdır, Kan Çizgisi Prensesi (uyuşturma, hapis veya bir tür kısıtlama yoluyla) hanedanı korumak ve onu sürdürmek için onu bulup serbest bırakmak zorunda olan Kase Prens'in erişemeyeceği bir yerde tutulur. hat. Çoğunlukla, "Ana Kilise" nin kuruluşu, kötü niyetli bir üvey anne, kötü bir cadı veya muhalif bir kazanılmış menfaati olan başka bir kıskanç kadın tarafından sembolize edildi.

 

Hikayeler her zaman Eski Ahit'in Süleyman Şarkısı'ndaki Kral'ın Kayıp Gelinini anımsatır. İçerikleri aynı zamanda, kraliyet mirası ve annelik mirası Hıristiyan piskoposlar tarafından büyük ölçüde zayıflatılan İsa'nın gelini Mary Magdalene'nin kimsesiz yönünü de somutlaştırıyor.

Pek çok klasik masalın ilginç bir özelliği, gerçekten çok eski hikayeler olmalarıdır. Örneğin Külkedisi'ni ele alalım. Kimin Külkedisi yazdığı sorulduğunda, birçok kişi onun Grimm Kardeşler olduğunu söylerken, diğerleri onun Charles Perrault olduğunu söylerdi. Bununla birlikte, bu adamlar, genel olarak düşünüldüğü gibi, aslında masal yazarları değildi. Masalların toplayıcıları, derleyicileri ve yorumcularıydılar.

 

Jacob ve Wilhelm Grimm 1812 yılında Alman versiyonunu üretti ederken Külkedisi hikayesi ilk bilinen versiyonu yıl 850. Perrault görünen ile, Carolingian dönemine geri takip edilebilir, Fransa'da 1697'de yaptığı tanınmış baskısını yayınladı

Üzeri Yıllar boyunca birçok insan Tolkien'in büyücüsü Gandalf'ı Arthur masallarındaki Merlin'e benzetmiştir. Aynı zamanda, Tolkien'in Aragorn'u Kral Arthur'a benzetildi, ancak Tolkien'in belirttiği gibi, Aragorn ile tarihi Şarlman arasında gerçekten daha yakın bir benzerlik var.

Kilise tarafından çeşitli bölünmüş krallıklardan yaşayabilir bir İmparatorluk kurmakla görevlendirilen Şarlman'ın karşılaştığı zorluk, Orta Dünya'nın bölünmüş krallıklarını yeniden birleştiren Aragorn'un karşılaştığı zorluklardan farklı değildi. Fakat uygulamada belirgin bir farklılık vardı, çünkü Aragorn bir danışma sihirbazına sahip olma konusunda Arthur'a çok benziyordu, oysa Charlemagne Kilise kendi atadığı kişiler dışındaki danışmanlara rıza göstermediği için yapmadı.

Bu nedenle Aragorn's, düşmanın kötü Sauron olduğu Kelt tarzı bir ortamdı.

 

Öte yandan Charlemagne, muhalifleri yasadışı bir şekilde devrik Merovingian kurumunun destekçileri olan Roma Kilisesi'nin savunucusuydu - Aragorn'un şahsen çok uygun olacağı bir kurum.

Bu durumda, Kilise'nin Ejderha geleneğine uygun olarak algılanması için Charlemagne'ye bir çeşit Yüzük yetkisi vermesi zorunlu hale geldi. Ve böylece sarayında ağzında altın bir yüzük olan bir yılanın ortaya çıkması için uygun bir masal icat edildi - onu parmağındaki kişiyi sevmeye zorlayan büyülü bir yüzük.

Bu aşamada, Tolkien'in Yüzüklerin Efendisi'nin yeni önerilen üç filmlik bir serisinin şu anda gelişiminin erken aşamalarında olduğunu belirtmek ilginçtir. Amerikan film şirketi Newline Cinema ile yaklaşık 18 ay süren görüşmelerin ardından 260 milyon dolarlık sözleşme Yeni Zelandalı film yapımcısı Peter Jackson tarafından satın alındı.

Görünüşe göre Yeni Zelanda'nın çeşitli bölgeleri proje için ideal Orta Dünya lokasyonları yapacak ve ilk filmin (Tolkien'in 1950'lerin üçlemesinin I. Kitabına dayanan) önümüzdeki birkaç yıl içinde gösterime gireceği umuluyor. Yüzük Kardeşliği adlı bu filmi daha sonra The Two Towers ve The Return of the King izleyecek.

Yaklaşık altmış ve binlerce figüranın konuşulduğu bir oyuncu kadrosuyla, son zamanlarda Gandalf'ın kilit rollerinden birinin Sean Connery için ateşli bir şekilde bahşedildiği söylentileri yapıldı. Yüzüklerin Efendisi'nin "yüzyılın en popüler kitabı" seçildiği ve bu çaptaki yıldızlarla yeni milenyumun ilk devasa gişe rekortmeni cazibe merkezlerinden birine bakıyor olabiliriz.

Besteci Richard Wagner'in Kase ilmi ile kişisel ilişkisi ve tabii ki kendi ünlü Ring Cycle'ı iyi biliniyor.

 

Bu nedenle Yüzüklerin Efendisi film müziği için şimdiki umutlu yarışmacılardan birinin Richard Wagner'in soyundan gelen ve bu konuda şu anda film şirketiyle temas halinde olan Adrian Wagner olması çok uygundur.

Bloodline of the Holy Grail piyasaya sürüldüğünde, Lohengrin ve Parsifal'ın Wagner Kase geleneğinin hala çok ön planda olduğunu öğrenmek beni yüreklendirdi. O sırada, kitabıma paralel olarak, Adrian Wagner The Holy Spirit and the Holy Grail adlı bir albüm çıkardı . Şimdi, son çalışmamın bir arkadaşı olarak, ilginç müzik seti olan Genesis of the Grail Kings'i besteledi.

Tolkien'in elf halkıyla ilgili açık bir gerçek, birçok çocuk masalındaki sevimli küçük elflerin aksine, bu karakterlerin aslında ortalama ölümlülerden daha büyük ve daha güçlü olmasıdır. Ayrıca daha büyük bilgelik güçlerine sahiptirler, büyülü atlara binerler ve Tuatha Dé Danann'ın eski İrlanda kral kabilesine çok benzerler. Bu bağlamda Tolkien, MÖ çok uzak yıllarda Sidhé Lordları ("shee" olarak telaffuz edilir) olarak adlandırılan Albi-gens'in orijinal Yüzük Lordları hakkındaki değerlendirmesinde oldukça doğruydu.

Sidhé, Druidler tarafından Bilge Ağı olarak bilinen aşkın bir zekayken, "druid" (druidhe) kendisi "cadı" anlamına gelen bir Kelt kelimesiydi - Saksonca fiil wicca'nın "bükülmek" anlamına gelen İngilizce bir biçimiydi. "verim" (aslında söğüt ve hasır gibi). Tuatha Dé Danann (veya Anu Ejderha Efendileri ) üstün ustaları vardı Sidhe ve usulüne uygun "kaderi" veya "periler" olarak sınıflandırıldı.

İrlanda'ya yerleşmeden önce (yaklaşık MÖ 800'den itibaren), İskit'in Karadeniz Prensleri (şimdi Ukrayna) olan Mısır'ın ilk krallarının yanı sıra dünyanın en asil ırkıydılar. Orijinal hanedan firavunları gibi, soylarının izini Mezopotamya'nın büyük Pendragon'larından takip ettiler; ve onlardan İrlanda Bruithnigh ve Picts of Scotland'ın Kaledonya'sının krallık çizgileri yükseldi.

 

Galler'de Gwynedd Kraliyet Evi'ni kurdular, İngiltere'nin güneybatısındaki Cornwall'da ise Pict-sidhé olarak bilinen kutsal seçkinlerdi.

Bu nedenle, orijinal Blood Royal'in tek bir kastından - ister Sangréal, Albi-gens veya Ring Lords olarak biliniyor olsun - popüler folklorun tam kalbinde yer alan tanımlayıcı terimlerin çoğunu keşfediyoruz. Çünkü burada, bu tek asil ırkta, "elfler", "periler" ve "periler" var - küçük halkı kandıran değil, Ejderha ardıllığının seçkin Kralları ve Kraliçeleri.

En önemli İskit kelimelerinden biri uysaldı, "üstü" veya "yukarıda" anlamına gelen - bugünün İngilizcesinde "amir" veya "gözetmen" gibi tanımlarda hala kullandığımız bir kelime. İsim olarak, bir İskit Uper bir Overseer veya daha da önemlisi bir Overlord'du - bir Pendragon'a eşdeğerdi.

 

Daha sonra, Macar ve Romanya bölgelerinde, kelime Oupire adlı varyant biçimini aldı.

Hıristiyan Kilisesi'nin ortaçağ uydurmalarına kadar, Oupire'ın tanımıyla ilgili uzaktan uğursuz ya da doğaüstü hiçbir şey yoktu, ancak bu, cadı avları başladığında nihayetinde değişecekti, çünkü Roma'nın gözünde rahip / kral Oupires vardı, Magian Druidlerin eşdeğeri.

 

Bu nedenle onlar cadı idi ve Sidhé tanımı (Bilge Ağı) yeni olarak "Tuhafların Ağı" olarak adlandırıldı.

Esasen, Britanya'nın Kelt bölgelerinin dışında, eski zamanlarda Transilvanya'dan Karadeniz'e hakim olan geleneksel Oupires, Avrupa'nın Balkan ve Karpat bölgelerinde görülüyordu. Dolayısıyla sadece cadılarla değil, Çingenelerle de ilişkilendirildiler.

 

Kilise piskoposları ve Engizisyon rahipleri, Elphane Ülkesinin nihai hükümdarları olduklarından şüpheleniyorlardı - hepsi Kilise için aforoz olan peri altını, sihirli yaylar ve Yeşilorman'ın ebedi ilmi alacakaranlık diyarı. Kötü ruhlarla birlikte gecenin insanlarını dolaştıkları söyleniyordu. Bu aşamada, Hıristiyan Avrupa'nın dilinde yeni bir kelime doğdu. Oupire'ın açık bir yolsuzluğu olan kelime "vampir" idi.

Vampirlere ek olarak, Dominikli Kara Keşişler ve Fransisken Gri Keşişler istenmeyenlerin listesini derledikçe, yakında Engizisyon sözlüğüne başka bir sınıflandırma girecekti. Artık sıradan kafirlerin ve putperestlerin dünyasının ötesine geçmişlerdi, çünkü uydurulmuş vampir mitlerinin yanı sıra başka bir şekil değiştirme fenomeni biçimi yarattılar: kurt adam.

Birdenbire, şüphesiz kurbanları aramak için sokakları ve ormanları takip ettiği düşünülen fantastik yaratıkların sonu gelmedi.

 

Ancak tüm bunların güzelliği, insanları Kilise'ye daha fazla eğilme etkisine sahip olmasıydı - algılanan kurtuluş yolu. Bu vampirlerin ve kurt adamların geleneksel yöntemlerle öldürülemeyeceği söyleniyordu.

 

Tanrı bile resmin dışındaydı, çünkü yalnızca İsa Mesih'in ( insanlığın Kurtarıcısı ) gücü bu şeytani varlıkları yenebilirdi. Rahipler ve din adamları tarafından kovulup yok edilmesi gereken Şeytan'ın şeytanları, iblisleri ve elçileri olarak tasvir edildiler. Ve böylece Kilise, Kâse Arayışı efsanelerine ve "yeraltı akışı" nın ezoterik sanat eserlerine karşı koymak için yepyeni bir korkutucu folklor türü ile iş yapıyordu.

Bir yanda, Kutsal Kase'nin kutsal mirasını korumak için şövalyelerin ve şövalyeli şampiyonların her şeye karşı savaştığı, unutulmuş Kan Çizgisi ve Kayıp Gelin hikâyesini içeren Kuğu Prensleri, Ejderha Kraliçeleri ve Elf Bakirelerinin Albigensian hikayeleri vardı. . Bu hikayelerde Druid okulunun büyücüleri ve şövalyelere yolculuklarında ve görevlerinde rehberlik eden bilge münzeviler vardı.

 

Ama bu büyü masallarının hiçbir yerinde cesur bir rahip ya da piskopos, sıkıntı içindeki bir genç kızın yardımına koşmazdı, çünkü Kilise pratikte hasmıydı.

Bununla birlikte, piskoposların yaptığı şey, Kuzey İtalya'daki 1545 Trento Konseyi'nde resmi olarak kara listeye almaları ve Merlin'in kehanetlerini yasadışı ilan ederek ilgili tüm materyalleri kamusal alandan geri çekmeleriydi. Sonunda, edebi dengeyi Kilise lehine tartmak için, yeni bir yazı türü doğdu ve Gotik Romantizm olarak kendine geldi.

Bu masalların ardındaki dayanak, kurbanları kurtarmakla ilgili değil, daha çok uydurulmuş "kiliseciliğin" düşmanlarını yok etmekle ilgiliydi - haçlar bol ve galon kutsal su, uğursuz "kötü olanlara" karşı yapılan korkunç girişimde temel silahlardı.

Sonra, zamanla, Hıristiyan hareketinin kendi Merlin rakibi için harika bir fikri vardı: öyle bir büyücü değil, kanonlaştırılmış statüye sahip erken bir Kilise piskoposu. Ama ne kadar garip bir seçim yaptılar!

MS 325'te, İmparator Konstantin'in İznik Konseyi'ndeki karakterlerden biri Myra Piskoposu Nicholas'dı.

 

Bu Kilise konferansında piskoposlar Kutsal Üçlü'nün doğasını ve İsa'nın nasıl sadece Tanrı'nın Oğlu olmadığını, aynı zamanda Tanrı'nın vücut bulmuş olduğunu tartışıyorlardı. Yaşlanan Libya rahibi İskenderiyeli Arius bu yeni kavramdan hiç memnun değildi ve duygularını duyurmaya karar verdi. Ama konuşmak için ayağa kalktığında, Myra'lı Nicholas hemen yüzüne yumruk attı!

Bu, elbette, tartışmayı gereken yola sağlam bir şekilde geri getirdi - ardından, şiddetli kahraman, çabası için ödüllendirildi ve gerektiği gibi Aziz Nicholas oldu. Bu unvan daha sonra Avrupa'nın bazı bölgelerinde Sinterklaas veya Sintniklaus olarak bozuldu.ve sonra İngilizce konuşulan ülkelerde Noel Baba'ya. Şimdi, çok sayıda stratejik propaganda sayesinde, çocuklar tarafından sevgiyle, neşeyle, hediye taşıyan Noel Baba olarak saygı görüyor - bu, tarihsel kayıtların orijinal intikam piskoposundan çok uzak.

Kara Çağların Kelt Kilisesi'nde (Taliesin ve Merlin'in krallara gördüğü günlerde), eski bilgeliğin çok önemli bazı ustaları vardı: Aziz David, St Patrick ve St Columba gibi başrahipler ve küller, hepsi onların sözde büyücü ve pagan inançları nedeniyle Roma Kilisesi tarafından günlerinde kınanmış olanlardan.

 

Daha sonraki papalık kurumları bile hepsini büyücüler ve büyücüler olarak görüyordu, ancak şu anda olayların tasvir edilme şekli bu değil. Merlin kehanetleri Trento Konseyi tarafından açıkça yasaklanmış olsa da, David, Patrick ve Columba'nın öğretileri toplumda o kadar sağlam bir şekilde sağlamlaştırıldı ki, Kilise farklı bir şirket kurma stratejisi izledi.

Bu Druidik Magi'nin yaşamlarından bin yıl sonra Vatikan, Kelt çevrelerinin gerçek gerçeğini gölgede bırakmak için onları ortodoks azizler katına getirmeyi seçti. Daha sonra, yalnızca birkaç yıl önce, İngiliz Postanesi ve Anglikan Kilisesi, İngiltere'ye yok etmek için açık bir papalık brifingiyle gelen acı Katolik rakibi St Augustine ile birlikte Keltlerin nazik St Columba'sını desteklemek için güçlerini birleştirdi. Columba'nın 597'deki ölümünden hemen sonra Columban hareketi.

 

Bununla birlikte, bu tarihsel gerçeğe rağmen, 1997 yılındaki yıl dönümü posta pulları ve büyük ölçüde abartılı propaganda materyalleri, bu iki baş düşmanı ortak bir amaç için kan kardeşiymiş gibi tasvir ediyordu - şüphe götürmez bir şekilde yeni "kilisecilik" mitlerinin yaratıldığını kanıtlıyordu. bu güne.

Dolunayın zirvesinde tezahür ettiği söylenen kurtadamlarla ilgili olarak, `` insan '' tanımı oldukça basittir (bu nedenle, "kurt adam" "insan-kurt" dur), ama daha çok gelir Kesin olarak, Wood Lords'un (Weres veya Wallans olarak adlandırılan) eski bir Yüksek Druidik kastından.

 

Onların totem hayvanları kurttu - tıpkı diğer kabilelerin örneğin bir yaban domuzu veya bir atla temsil edilmesi gibi.

 

Bu totemler, hanedanlık armalarının ilk öncüllerinden başka bir şey değildi; bu sayede aileler, afişlerindeki hayvanlar, bitkiler, deniz kabukları ve diğer cihazlarla tanımlandı.

Tarihsel olarak Wallans, İrlanda, Galler ve İngiltere'de büyük kral hanedanları kurarak çok etkili oldu. MÖ 100 yıllarında tüm egemen Orman Lordlarının en büyüğü olan Beli Mawr'ın cesur oğlu Kral Casswallan olduğu gibi, Galler'in büyük Cadwallan'ı da bu Druid ırkındandı.

Elbette diğer totemler, çeşitli tanrı ve tanrıça temsilleriydi ve bunlardan birinin, Wood Lords'un erken kültüründen yüzyıllar boyunca varlığını sürdürdüğü günümüzde hala İngiliz ulusal konumunu koruduğu özellikle ilgilidir.

Orijinal Wallans, Mezopotamya'da yaklaşık 3.800 yıl önce, yaklaşık MÖ 1800'de görülüyordu. Yulannu olarak adlandırıldılar, bu da oldukça basit bir şekilde Orman Lordları anlamına geliyordu. Gerçekten de, orijinal Yule geleneğinin, daha sonra Avrupa üzerinden İskandinavya'ya doğru yol aldığı, kültürlerinden kaynaklanıyordu.

Yulannu'nun saygı duyulan tanrıçası Barat An-na'dır (Ateş Taşının Büyük Annesi). Sümerler ona Antu adını verdiler. Tanrı Anu'nun karısı ve Enki'nin annesiydi. Daha sonraki zamanlarda Efesli Diana (Dokuz Ateşli Diana) ile özdeşleştirildi.

 

Barat An-na kültü Suriye boyunca Fenike krallığına yayıldı ve burada onu sikkelerinde tasvir etmeye başladılar. Bu tasvirlerde, bir ateş meşalesiyle deniz kıyısında oturdu ve yanında Rosi-haçının haçını taşıyan yuvarlak bir kalkan vardı.

Wallan Druid'lerle birlikte Barat An-na kültürü, adının Bratanna olarak sıkıştırıldığı İngiliz adalarına getirildi. Ve bu adalarda imajı, büyük kabile tanrıçası haline gelene kadar devam etti - Hıristiyanlığın ortaya çıkan tüm yüzyıllarına rağmen, bugüne kadar galip gelen bir tanrıça.

 

Madeni paralar üzerindeki imajı, alevli meşalesinin bir deniz feneri haline gelmesi ve kalkanının Rosi-haçı, Union Jack olması dışında, neredeyse hiç değişmedi. Ama bunca zamandan sonra, o hala ülkenin Ana Tanrıçası, Ateş Taşı Leydisi Britannia'dır.

Daha önce, Büyük Kral Hirodes'in zamanında Britanya'da hüküm süren güçlü Kral Casswallan'dan bahsetmiştim. Büyük Beli Mawr'ın oğlu olduğu için, o sadece bir Orman Lordu değil, aynı zamanda Cassi'nin Yüzük Efendisiydi; dolayısıyla, o Cassi-Wallan veya Casswallan idi.

Cassi kabileleri de Mezopotamya'dandı, ondan önce (daha önce Yulannu ile birlikte kuzey Zargos Dağları'na yerleşmişlerdi) Sidhé'nin Karpat prensleriydi. Aslında onlar Tuatha Dé Danann Peri türündendi. MÖ 18. yüzyıldan itibaren bölgesel Mezopotamya'da hüküm sürdüler ve yaklaşık MÖ 1600'den itibaren tüm Babil'i 500 yıl daha yönettiler.

Bu özel ırk, tarihteki en eski Yüzük kültürlerinden birini geliştirdi ve eski İrlanda'da tanrı-adamların kutsal ırkıydı: Vere-Bolg. Halka tapınaklarının en büyüğü, bugün Newgrange olarak bilinen - aslında bir Rath olarak tanımlanan kutsal bir kraliyet koltuğu.

 

Bu türbelere ("peri halkaları") Creachaire (tapınak-mezarlar) adı verildi ve bunlar, direklerden oluşan bir çerçeve üzerine inşa edilmiş çimen kaplı höyük konutları olan Rath'ları barındırıyordu. Daha sonraki zamanlarda, bunlara Amerikan Kızılderili çadırının türetildiği Tepes ("tepesh" olarak telaffuz edilir) adı verildi ve bunların, atalara ait ruhların kutsal alanı olan Netherworld Portalları oldukları kabul edildi.

Cassi Krallarının kabile adı bu höyükte yaşayan uygulamadan gelişti, çünkü Cassi bir Tahta Yeri idi. Bunlar, Geçit Muhafızlarının koltuklarıydı: Oupires, Sidhé'nin Yüzük Efendileri, daha önce gördüğümüz gibi, daha sonra "vampirler" olarak adlandırılacaklardı.

Tarihin en iyi bilinen Kâse Perilerinden biri, 2. yüzyılda Ejderin Efendisi olan Kaledonya Kralı Vere'nin soyundan olan Alba Elinas'ın kızı Pictish Kralı'nın kızı Prenses Melusine'di. 733 yılında, Melusine (aile mirasını koruyarak) Anjou Prensi Rainfroi de Vere ile evlendi ve yavruları arasında İmparator Charlemagne'nin ordusunun komutanı Kont Maelo da vardı.

 

Maelo'nun kendi evliliğinden Charlemagne'nin kız kardeşine kadar, daha önce de belirtildiği gibi tanınmış Elf Kralları olan ve İngiltere'nin Büyük Chamberlains ve Oxford Earls'i olan Guisnes Vere Kontları ortaya çıktı.

Gölün Kadınlarının Arthur ve Magdalene geleneklerinde (Kutsal Kase'nin Kan Çizgisi'nde tartışıldığı gibi) Melusine, Underwood'un bir büyücüsü olan bir "çeşme fey" idi. Verrières en Forez'deki çeşmesine, Kudüs'ün Haçlı Kralları olan Lusignan Kraliyet Evi'nin adını alan Lusina ("Işık getiren" anlamına gelir) deniyordu.

 

Melusine Çeşmesinin Anjou'daki çalılıkların derinliklerinde olduğu söyleniyordu ve Melusine, Romanya'daki Kont Drakula'nın Bran Şatosundaki eski bir resimde hala aldatıcı bir şekilde tasvir edildiği için bir deniz kızı olarak tasvir edildi.

12. yüzyılda, Melusine'in soyundan gelen, Oxford'un 3. Kontu ve Huntingdon Earldom'un hukukçu Robert de Vere, Kral Richard'ın Fitzooth orman arazilerinin vekili olarak atandı. Greenwood Lordu ve Vahşi Avcı Herne olarak, popüler halkın Sidhé mirasının şampiyonuydu - bunun sonucunda Kral John'a karşı silahlandığı için yasaklandı.

 

Daha sonra Robin Fitzooth'u şekillendiren, Robin Hood'un popüler hikayelerinin prototipi olan oydu.

İngiltere tahtına oturmuş tüm hükümdarlar arasında Tudor Kraliçesi I. Elizabeth, eski kültürler ve ahşap bilgisiyle açık ara en uyumlu olanıydı. Hatta Faerie Queene olarak adlandırıldı ve resmi olarak taç giymeden önce, halk tarafından Greenwood Kraliçesi olarak atandı. Bu Parlayanlar'ın eski bir ritüeliydi - Albi-gens'in Elf Irkı.

 

Tören, Windsor Ormanı'nın derinliklerinde şafak vakti sisinde gerçekleştirildi ve kurulumu kolaylaştırmak için Vere Evi'nin geleneksel Robin Hood mirası devreye alındı.

O zamanlar, Kraliçe'nin Lord Chamberlain, Oxford'un 17. Kontu Loxley'den Edward de Vere idi ve Elizabeth'i önce Caille Daouine'i görevden alarak yatırmak onun ofisiydi. Bu, geleneksel Ormanın Kralıydı (adı İskoçya'nın Kaledonya Pictish krallığına yol açmıştı) - Lord Vere'in sırtında törensel açıklığa binen güçlü Yedi Tines Geyiği.

Oxford'dan Edward de Vere, Gül Haçlı simyacı ve Gizli Servis ajanı John Dee'nin arkadaşı ve öğrencisiydi ve devlet adamı ve filozof Francis Bacon (daha sonra Viscount St Albans) ile yakın çalıştı. Aralarında (diğerleriyle birlikte) oyun yazarı meslektaşları William Shakespeare'in eserlerinin çoğunu sağlamaktan sorumlu olan Kraliyet Mahkemesi Sendikası'nı oluşturdular.

Melusine ile bağlantılı olarak bahsedildiği gibi, genel olarak çeşmeler, kaynaklar ve su her zaman Yüzük Efendisi dişi soyuyla ilişkilendirilmiştir. Bu, kurucu annesi (eski Mezopotamya literatüründe açıklandığı gibi) Deniz ejderhası Tiâmat olan Anunnaki'nin en eski zamanlarından kaynaklanıyor. Daha sonraki zamanlarda, bu kraliçeler genellikle deniz kızları (sadece hizmetçiler) olarak temsil edildi ve genellikle Gölün Kadınları olarak adlandırıldı.

 

Bu, MS 44'ten itibaren Provence'a yerleştiğinde Mary Magdalene'ye verilen bir tarzdı

. Mary Magdalene ve İsa'nın erkek torunları Galya'daki ünlü Balıkçı Krallar olurken, dişi soy, oldukça ayrı bir hanedanlıkta Dragon Queen statüsünü korudu. Burgundy'deki Avallon'un anaerkil Kraliçeleri olarak. House del Acqs (Suların Evi) olarak biliniyorlardı ve aralarında Arthur romantizminde Gölün Leydisi olarak saygı duyulan büyük 6. yüzyıl Kraliçesi Viviane de vardı.

 

Bu miras Kelt Kilisesi için o kadar önemliydi ki, Kral Kenneth MacAlpin 844'te İskoçlar ve Resimler'i birleştirdiğinde, mevcut enstalasyon belgesi, onun Avallon Kraliçeleri'nden gelmesinden özel olarak bahsetti.

Kral Arthur'un gerçek önemi, Albi-gens'in hem erkek hem de dişi soylarındaki ani ortak inişiydi. Babası , 559 yılında İngiltere'nin Pendragon'u olan Dalriada Kralı Aedàn ve Orman Lordu Beli Mawr'ın soyundan geliyordu . Annesi, torunu (Ygerna'nın kız kardeşi Viviane II tarafından) efsanevi Lancelot del Acqs olan Kraliçe Viviane'nin kızı Ygerna del Acqs'dı.

 

Ygerna (Kase geleneğinde bazen Igraine olarak anılır) Kelt krallıklarının Yüksek Kraliçesiydi ve kızı Morgaine (ilk kocası Carlisle'li Gwyr Llew tarafından) Avallon Kız Kardeşlerinin Baş Rahibesiydi.

Yıllar geçtikçe, tarihi Arthur ile ilgili çok sayıda spekülasyon olmuştur, ancak bunlar esas olarak İngiltere veya Galler'in belirli bölgeleri için Arthur mirasını talep etmeye çalışan turist kuruluşları tarafından ön plana çıkmaktadır. Gerçek şu ki, (geleneksel anlatımlara uygun olarak) Arthur adında yalnızca bir Britanya Yüksek Kralı vardı. Bir Pendragon'un oğlu olarak doğan tek bir Arthur vardı.

 

Annesi Avallonlu Igraine, büyükannesi ise Gölün Leydisi olan tek bir Arthur vardı. Modred adında bir oğlu olan sadece bir Arthur vardı ve Morgaine adında bir kız kardeşi olan tek bir Arthur vardı (veya bazı hikayelerde ona atıfta bulunulduğu üzere Morganna).

Bu bağlamda, İskoçya ve İrlanda'nın eski yıllıkları ve Kelt Kilisesi kayıtları, Dalriada'lı Arthur mac Aedàn'ın kimliğinin belirlenmesinde hemfikirdir. 575 yılında Druid, Merlin Emrys tarafından Egemen Komutan ve Yüce Kral olarak yatırıldı ve birincil koltuğu İngiltere'nin kuzeyindeki Carlisle'deydi ve buradan İngiliz-İskoç sınır ülkesinin askeri savunmasını kontrol ediyordu.

Rath'lara (veya kraliyet höyük evlerine) dönersek, belki de belirtildiği gibi, bu Netherworld Portallarının Tepes olarak adlandırıldığı gerçeğini göz önünde bulundurmalıyız - çünkü bu, tüm Gotik figürlerin en esrarengizlerinden birine verilen tarzdı: Kont Drakula.

 

Tarihsel olarak ve Bram Stoker'in ünlü romanının vampir karakterini çevreleyen Hıristiyan propagandacı mitolojisinin oldukça dışında olan Dracula, genellikle Vlad Tepes olarak anılan Eflak Prensi III. Vlad'dı. Tepes

kelimesi "tahta direkler" ile ilgili olduğu için, Vlad'ın tanımlayıcı takma adının, Devletin düşmanlarını tahta kazıklara kazılarak infaz etme yöntemiyle ilgili olduğu sıklıkla düşünülmektedir. Bu nedenle, Vlad Tepes'in bazen "Kazıklı Voyvoda" anlamına geldiği söylenir. Ancak bu tamamen yanlıştır. Ona Tepes adı verildi (kendisinden önceki diğer birçok Druidik ihtiyar gibi), çünkü Sidhé'nin kadim Yüzük Efendisi kültüründe, atanmış bir Creachaire Portal Guardian'dı.

Romanya'da 15. yüzyıl prensi olan Vlad Tepes, başkent Bükreş'i kurdu. Popüler adı Dracula, "Dracul'un Oğlu" anlamına gelir ve Dracul (veya Dragon), babasının 1431'den itibaren Ordo Draconis'in (Ejderhanın İmparatorluk Mahkemesi) Kase kardeşliği içinde tanınmasını sağlayan bir üsluptur

. Bu geçmişte yüzyılda, Drakula adlı 1897 romanı yayınlandığından beri Vlad, Kilise destekli Gotik geleneğin bir arketipi haline geldi. Bununla birlikte, kuruluşun Dracula'ya karşı gerçek korkusu, sık sık belirtildiği gibi düşmanlara sert muamelesi ya da Stoker geleneğinde kan emen bir vampir olması değildi.

 

Korktukları şey, simya konusundaki derin bilgisi ve onun gerçekten operatif bir Oupire olduğu gerçeğiydi - Yüzük Efendilerinin kadim Yulannu tarzında bir Geçit Muhafızı, Rath'in saygıdeğer bir Overlord'u.

Bloodline of the Holy Grail'i veya belki de Genesis of the Grail Kings'i okuyanlar, MÖ 2000 yıllarından itibaren Sümer tanrıçası Lilith'in pişmiş toprak tasvirine aşina olacaklar. Bu tasvirde (diğer Anunnaki hiyerarşisinde olduğu gibi) Lilith'in İlahi Ölçülü Adalet Çubuğunu ve Yüzüğünü tuttuğu görülmektedir. Çubuk aslında bir ölçü aletiydi ve bazı tasvirlerde hesaplanabilir birimlerle (modern bir cetvel gibi) çok açık bir şekilde işaretlenmiştir. Babil dönemlerinde buna Kural olarak atıfta bulunulurdu ve Kuralı elinde tutan Hükümdardı - bizim hükümet terimimizin geldiği yerdir.

Yüzük (bu konuşmanın başında bahsedildiği gibi) bütünlüğün, birliğin ve sonsuzluğun bir simgesiydi. Çubuk (veya Kural) tarafından ölçülen bir adalet olan İlahi Adaletin bir devamını temsil ediyordu. Dolayısıyla Yüzük, MÖ 4000'den itibaren medeniyetin ataları oldukları için, belediye yönetiminin kurulmasından ve krallık uygulamasından sorumlu olan gizemli Oupires olan Anunnaki Overlords'un nihai nişanıydı.

Bu bağlamda, Yüzüklerin Efendisi kitabının Orta Dünya ortamı sorulduğunda Tolkien'in, MÖ 4000 civarında bir yerle ilgili olduğunu algıladığını yanıtladığını belirtmek özellikle ilgi çekicidir.

"Kazan hep kaynıyor" dedi. "Çorbaya yeni malzemeler ekliyoruz."

Bu bakımdan, popüler hikayesi büyüleyici olsa da aslında konsept olarak yeni değildi.

 

En eski Avrupa zamanlarından beri, Sakson tanrısı Wotan'ın (veya Sümer Anu'nun eşdeğeri Odin'in ) dünyayı sekiz yüzük ile yönettiği ve bir tane daha dokuzuncu yüzüğü (Tek Yüzük) yönettiği söyleniyordu. diğerleri.

Kilisenin kafirlere karşı zulmünün orta çağ günlerinde ve aslında Orta Çağ ve ötesinde, Kâse ile ilgili her tür konu, piskoposların ve keşişlerin gazabına düştü. Şüphesiz kurbanlar, görünüşte tatsız uygulamalarla suçlandılar ve Yüzük kültürüyle herhangi bir ilişki yasaklandı. Gerçekten de, Joan of Arc büyücülükle suçlandığında, piskoposlar tarafından kendisine yöneltilen suçlamalardan biri, büyü ve iyileştirici amaçlar için sihirli yüzükler kullanmasıydı. Sonuç olarak, 1431'de kazıkta yakıldı. Ancak 1920'de, Kilise davasını yeniden değerlendirdi ve affedildi ve aziz ilan edildi!

Bloodline of the Holy Grail'de detaylandırıldığı gibi, sadece Merlin'in yazılarına karşı yasaklar konulmakla kalmadı - diğer birçok literatür Karanlık Çağların sözde "kayıp" kasalarıyla sınırlıydı - aynı zamanda resim sanatı da yakından incelemeye alındı ve pek çoğu yeni kurallar yapıldı.

 

Bunlardan biri, Meryem Ana'nın yalnızca mavi ve beyaz olarak tasvir edilebilmesiydi (bugün yaygın olarak tasvir edildiği gibi). Bunun nedeni, diğer renklerin, özellikle kardinallerin kırmızısının, kadınlara hiçbir dini statü tanımayan bir Kilise içinde bir tür dini görev yaptığını ima etmiş olabileceğiydi.

Pek bilinmeyen şey, Kilise'nin düzenlemelerinin müziğe de uygulandığıdır - özellikle Roma, Yunanistan veya Lidya kültürlerinden farklı kültürlere kadar izlenebilen antik müzik. Bugünün referans kitaplarının çoğu, bu uygulanan düzenlemeler sayesinde müziğin çoğunlukla Yunanistan'dan ya da Roma İmparatorluğu'nun çeşitli yerlerinden geliştiğini belirlemektedir.

Büyük ölçüde, ancak oldukça hatalı bir şekilde Yunanca ve Latince'den türediği söylenen İngiliz dili ile tam olarak aynıdır. Bu fikri kültürümüze çok sıkı bir şekilde yerleştirmek için, Homer ve Virgil'in klasik literatüründen öğreniliyoruz; ama her zaman unutulan şey, hem Yunan hem de Roma dillerinin kendilerinin çok daha eski kaynaklardan evrimleştiğidir.

 

İngiliz dili de dahil olmak üzere Avrupa dilinin çoğu, Finike, Suriye, Mısır, Hindistan ve Mezopotamya'ya kadar izlenebilir ve kelimenin çoğu binlerce yıllıktır.

Müzik dünyasında da aynı senaryoya sahibiz ve son birkaç on yılda yapılan keşifler sayesinde, yapılandırılmış ve sıralı müziğin Babil krallıklarının ve daha sonraki günlerde çok önemli bir rol oynadığına şüphe yok. Gümüş pipolar, çanlar ve davulların yanı sıra güzelce süslenmiş arp ve lirlerin tümü, eski Sümer'de beş veya altı bin yıl öncesine ait mezarlardan ortaya çıkarıldı ve lavların da kullanıldığı biliniyor.

Ejderha ardılının kralları ve kraliçeleriyle birlikte gömülen bu ince üretilmiş enstrümanlar açıkça törenseldi ve Genesis of the Kase Kings'te anlatıldığı gibi eski Yıldız Ateşi ve Ateş taşı ritüellerinde kullanılmış gibi görünüyordu. Ateş taşı ritüeli (tanrıça Antu veya Barat An-na'nın ritüeli) büyük ölçüde Yüksek Ateş taşının (beyaz altın tozu) monatomik, süper iletken elementi ile gerçekleştirilen bir havaya kaldırma töreniydi.

Modern zamanlarda bile, müzik, havaya yükselme becerilerini gerçekleştirmek için kullanıldı - özellikle, yasaklayıcı derecede büyük taş blokların yerçekimine karşı ses frekansları kullanılarak dağlarda yükseğe kaldırıldığı ve konumlandırıldığı Tibet'te.

 

Ritüel, on dokuz müzisyeni ve arkalarında 200 keşişi, beş derecelik aralıklarla sıralar halinde (beşli gruplar halinde) bir dağ mağarasına dönük şekilde dışarıya doğru yayar.

 

Müzisyenler, ahşap çerçevelerden sarkıtılan ve müzisyenler ile mağara arasındaki gerekli kayanın yerleştirildiği kase şeklindeki bir boşluğa yönlendirilen, farklı boyutlarda (her biri 150 kilograma kadar olan) on üç varil-davul kullanıyor. Ayrıca davulcular arasında aralıklarla yerleştirilmiş altı uzun trompet vardır. Komut üzerine, trompetler ve davullar başlar, arkadaki rahipler ilahi söylerken bir bölme sağlarlar.

 

Taşın yükselmesinden önceki süre dört dakikadır ve bu şekilde taşlar gerekli dağ tapınağı pozisyonlarına indirilmek üzere yaklaşık 400 metre kaldırılmıştır.

Bu kadim prosedürün inceliklerini yoğun bir şekilde inceleyen Adrian Wagner, Genesis of the Grail Kings albümünün "The Phoenix and the Fire-stone" şarkısında bir müzikal canlandırmayı yeniden yarattı - stratejik olarak Golden Mean bölümüyle sekansı kırdı ve Dört dakikalık sürenin bitiminden hemen önce sonuçlandırılır.

 

Bilinçli farkındalık tarafından duyulamayacak kadar düşük olan, ancak epifiz bezinin frekansıyla doğrudan rezonansa giren frekanslar bunun içinde kilitlenmiştir. Bu, çoğunuzun bileceği gibi, artan farkındalık ve algı hallerinden sorumlu bezdir.

Ayrıca Genesis albümünde , Vatikan tarafından Orta Çağ'da Tapınak Şövalyeleri ve Sistersiyen rahipleri tarafından Magdalene'ye adanmış Notre Dame katedrallerinin yapımında kullanılmasının ardından yasaklanan müzik armoniklerinin yönleri de yer alıyor. kütleçekim teorisine mimari meydan okuma.

 

Tapınakçıların bu özel kolunun şövalyelerine (1118'de Kudüs Kralı Baldwin tarafından oluşturulan) Kraliyet Sırrının Koruyucu Prensleri deniyordu.

Bu müzik dizilerinden biri en ünlüsüdür: Kilise tarafından "Şeytanın aralığı" olarak adlandırılan bir triton. Bu, Enki ölçeği, Enlil ölçeği, Anu ölçeği, Marduk ölçeği, Kingu ölçeği, İnanna ölçeği ve diğerlerini içeren eski Mezopotamya tanrılarının keşfedilen harmonik ölçeklerinden doğrudan bir çıkarımdır.

Hiçbir besteci, Adrian'ın büyük-büyük-büyükbabası Richard Wagner kadar Yüzük bilgisinin mirasını korumak için çok şey yapmadı. Ünlü 16 saatlik, dört bölümlü Nibelungen Halka Döngüsü - Rhinegold, The Valkyrie, Siegfried ve Götterdämmerung (Tanrıların Alacakaranlığı) - büyük ölçüde Burgonya folklorundan alınmış, ancak sonuçta Volsunga Saga'nın çok eski İskandinav mitolojisinden türetilmiştir.

Yüzük'ün nihayetinde kilit karakteri, bir iksir büyüsü altında sevdiği kadına ihanet eden savaşçı Siegfried'dir - Brunhilde adında bir tanrıçadan ölümlü, daha sonra ölümünü planlayan.

 

Ancak daha sonra hatasını anlar ve Siegfried'in cenaze törenine sonsuza kadar birlikte olmak için kendini atar. Siegfried'in Brunhilde'a verdiği büyülü Yüzük, Altın Su Muhafızları olan Rhinemaidens tarafından küllerinden alınır. Ve bu sayede, Brunhilde'nin fedakarlığıyla birlikte, şimdiye kadar bir lanet (Yüzüğün üzerine Yeraltı Dünyasının Cüce Lordu Alberic the Nibelung tarafından yerleştirilmiş) kaldırıldı.

Yüzük başlangıçta Rhinemaidens'ten Nibelung tarafından çalınmıştı ve onu Brunhilde'nin babası gökyüzü tanrısı Wotan'a kaybetmişti. Sonra Siegfried bir ejderhayı öldürerek kazandı. Ancak, Yüzüğün Rhinemaidens tarafından son temizliği üzerine Wotan, rüya krallığı Valhalla ile birlikte yok olur. Yüzük artık haklı ellerine döndüğünde, dünya kurtarıldı ve Döngü tamamlandı.

Ve böylece, Tolkien ve Kase hikayelerinde olduğu gibi, geleneksel Yüzük bilgisi bir kez daha aşikârdır, çünkü Yüzük nihayet yakınlık hakkı olmadan onu elinde tutanları yok eder.

 

Altın Yüzüğün kendisi (Rhinegold'un büyülü yassı taşından dövülmüş) efendisine tüm dünyanın lordluğunu karşılama gücüne sahipti, ancak bu sadece sevgiden vazgeçme ve ruhunu Yüzüğün müthiş gücüne satma pahasına.

Kral Davut ve İsa'nın açık Mesih soyuna gelince , Yüzük Efendilerinin en güçlüsü, İbranice Talmud'da çağın en güçlü büyücüsü olduğu söylenen Kral Süleyman'dı. Büyük bilgeliği ve bir büyücü-kral olarak kabul edilen yargısı, doğrudan büyülü bir yüzüğe sahip olmasına atfedildi ve Kral Süleyman'ın Yüzüğü efsanesi açıkça Tolkien için büyük bir ilham kaynağıydı.

Tolkien'in Yüzük Efendisi Sauron, Süleyman gibi, Tek Yüzüğünü Dünya'nın tüm şeytanlarına komuta etmek için kullandı. Solomon iblisleri bir Kudüs Tapınağı inşa etmek için kullanırken, Sauron onları Mordor Kulesi'ni inşa etmek için kullandı. Halkalar da benzerdi (gelenekte alışılageldiği gibi), her birinin efendisini bozma ve yok etme gücü vardı.

 

Solomon'un Yüzüğü, düşüşünü şeytan Asmodaeus'un aracılığıyla başarırken , Sauron aslında kendi yıkıcı iblisidir .

Yüzüklerin yanı sıra, Solomon'un Schamir olması ve Elf Kralı Thingol'un Silmaril olmasıyla birlikte ışık yayan mücevherlere sahip olmakla ilgili hikaye benzerlikleri de var - bunların her birinin ilgili Kral ırkının yadigarı olduğu söyleniyor.

Bu tür Yahudi yazıları sayesinde, İspanyol Engizisyonunun Dominik gazabı (yaklaşık 1480'den itibaren) büyük ölçüde Yahudilere, özellikle de Kabalistik araştırmalarla bağlantılı olanlara yöneltildi ve bu zulmün doğrudan bir sonucu olarak cadı avları başladı. .

Bundan önce, Roma Engizisyonu heterodoks Hıristiyanlarla daha çok ilgileniyordu: şu ya da bu türden Hıristiyanlar (Arianlar, Nasturiler, Nasıralılar veya her neyse), ancak Roma Kilisesi üyesi olmayan ve kültürü dönmüş olan kafirler. bir dereceye kadar, Kilise kontrolü dışında kalan sihir ve simya gelenekleri etrafında. Ama burada Yahudiler eski irfanın kendi versiyonlarını ortaya koyuyorlardı - özellikle de bir zamanlar İmparator Charlemagne tarafından Davut Hanesi'ne ayrıcalıklı bağımsızlık hakları verildiği İspanyol Marşları'nın Narbonne bölgesindeki Yahudiler.

Bu nedenle, tamamen farklı iknaları hesaba katmak için ağın daha geniş bir alana atılması gerektiği kabul edildi. Artık Kilise'nin sadece Hıristiyan evini temizlemeye çalışması meselesi değildi. Yahudiler ne olacak? Müslümanlar ne olacak? Genel olarak paganlar ne olacak?

Ve böylece, 15. yüzyılın sonlarından itibaren Engizisyon, kapsamlı bir "etnik temizlik" süreci başlattı.

 

Tam kanlı ve apaçık bir Katolik dışında kimse güvende değildi. Ancak, tüm avı sürekli genişleyen ağa çekmek için yeni bir sınıflandırma şekli olmalıydı.

 

O zamanki Büyük Engizisyoncu, acımasız Tomâs de Torquemada, II. Ferdinand'ın Kıdemli Confessor ve İspanya Kraliçesi Isabella idi. Onun talimatıyla cevap bulundu ve çok geçmeden keşişler "Roma Kilisesi'ni devirmek için komplo kurmuş en şeytani kafirlere" gözlerini dikmişlerdi.

1484'te iki Dominikli, Heinrich Kramer ve James Sprenger , The Hammer of Witches adlı bir kitap yayınladı .

 

Bu şeytani ama yaratıcı çalışma, şeytani büyünün tüm uygulayıcıları tarafından ortaya çıkarılan çirkin yeni tehdit olarak algılanan şeyin tüm ayrıntılarını verdi. Kitap o kadar ikna ediciydi ki, iki yıl sonra, Papa VIII. Masum bu küfür mezhebinin bastırılmasına yetki vermek için resmi bir Bull yayınladı.

 

Bu noktaya kadar, Cadılık olarak bilinen tarikat (var olduğu ölçüde) gerçekten hiç kimse için bir tehdit oluşturmamıştı. Temelde köylü sınıflarının pagan ayinlerinin ve doğurganlık ayinlerinin devamına dayanıyordu. Gerçek anlamda, bu, her şeyden önce çobanların yaramaz Arcadian tanrısı Pan'a odaklanan, doğal güçlerin ilahi gücüne dair ilkel bir inancın kalıntılarından biraz daha fazlasıydı.

Pan geleneksel olarak bir keçinin bacakları, kulakları ve boynuzları ile tasvir edildi, ancak yaratıcı Dominikanların boru çalan Boynuzlu Olan hakkında başka fikirleri vardı ve onun İblis'e karşılık geldiği görülmesi için imajını kararttılar. Ancak, Engizitörlerin tamamı erkek olduğu için, büyücülüğün kadınların doyumsuz ahlaksızlığıyla bağlantılı bir ahlaksızlık biçimi olması gerektiği belirlendi!

Sorun, bu cadıların kim olduğunu kimsenin bilmemesiydi ve bu yüzden onları ortadan kaldırmak için gülünç derecede trajik bir dizi deneme ve test tasarlandı. Tüm bunların ortasında, sert Püriten mezhebi, İngiltere'de ve daha sonra Amerika'da kendi cadı avlarını uygulayarak, Roma stratejisine politik olarak müttefik oldu.

 

Yaklaşık 250 yıllık bir süre içinde, bir milyondan fazla masum erkek, kadın ve çocuk, cadı bulucuların yetkilendirilmiş yetkisi tarafından öldürüldü.

Rönesans hareketinin doğduğu bu dinsel fanatizm ve zulmün zeminine karşıydı - demokratik özgür düşünce ortamının kolaylaştırdığı bir yeniden doğuş ve diriliş çağı.

 

Bu dönem (1500'lerin başındaki doruğu ile), Leonardo da Vinci, Raphael ve Michelangelo'nun klasik sanatın uyumunu en yüksek formuna geliştirdiği dönemdi. Ve pagan yönelimli bilim heyecanının yeni bilim, mimari ve tasarım sınırlarını geçmek için bir renk patlamasıyla yeniden ortaya çıktığı çağdı.

Bu süreçte, 1614 ve 1615'te Almanya'dan Gül Haç Manifestoları adlı iki broşür çıktı. Bunları hemen ardından Lutheran papazı Johann Valentin Andreae tarafından yazılan The Chemical Wedding adlı ilişkili bir romantizm izledi .

 

Yayınlar, belirli evrensel sırların açığa çıkarılacağı ve bilinmesinin sağlanacağı yeni bir Aydınlanma ve Hermetik kurtuluş Çağı'nı duyurdu.

Britanya'nın bilimsel Kraliyet Cemiyeti'nin ortaya çıkışı ve birkaç on yıl sonra Isaac Newton, Robert Boyle, Robert Hooke, Edmund Halley, Christopher Wren ve diğerlerinin ilham verici çalışmaları göz önüne alındığında, kehanetler yeterince doğruydu, ancak o zamanlar örtülüydü. alegoride ve daha da uygun bir mesaj veriyor gibi görünüyordu.

Yazıları seyahatler üzerine merkezli ve adlandırılmış gizemli karakterin öğrenme Hıristiyan Rosenkreutz , bir Gül Haç Kardeş. Adı açıkça Gül Haç anlamını taşımak için tasarlanmıştı ve Tapınak Şövalyelerinin kıyafetlerini giyerken tasvir edilmişti.

The Chemical Wedding'in aksiyonu, saraylıların Platon'un öğrencileri olduğu, aslan figürleriyle dolu büyülü bir saray olan Gelin ve Damat Kalesi'nde gerçekleşir. Herhangi bir Kâse romantizmine layık bir ortamda, Virgin Lamplighter, tüm mevcutların tartı üzerinde tartılmasını sağlarken, bir saat göklerin hareketlerini söyler ve konuklara Altın Postu hediye edilir.

Yaylı çalgılar ve trompetlerin müziği baştan sona çalınır ve her şey şövalyelik atmosferinde gizlenirken, Kutsal Emirlerdeki Şövalyeler başkanlık eder.

Kalenin altında tuhaf yazıtlar taşıyan gizemli bir mezar duruyor ve limanın dışında, Altın Taş'ın on iki gemisi ayrı ayrı Zodyak bayraklarını dalgalandırıyor. Bu merak uyandırıcı karşılamanın ortasında, tahtadan bir sandıkta karaya atılan, evlendiği bir prens tarafından keşfedilen ve böylece gasp edilmiş bir kraliyet mirasının restore edilmesine neden olan isimsiz bir prensesin zorlayıcı hikayesini anlatmak için bir fantezi oyunu oynanır.

Bu, daha önce gördüğümüz türde bir başka Kayıp Gelin peri hikayesi. Ancak, daha önceki iki yayınla birleştirildiğinde, The Chemical Wedding'in Kase önemi bariz bir şekilde açıktı ve Kilise, Gül Haç hareketine karşı kınamasının tüm ağırlığını getirmekte hiç zaman kaybetmedi.

Tarihi Periler, Pixiler ve Elfleri göz önünde bulundurduktan sonra, şimdi Parlayanlar denen şeylerden bazılarına bir göz atabiliriz: Sprites, Goblinler ve Cüceler.

"Sprite" tanımı, Sidhé'nin aşkın alemlerinden biri olan "ruhani kişi" den ne az ne de fazla. Orijinal Sprites, savaş alanına girdiklerinde ceset gibi görünmeleri için bedenlerini gri-maviye boyayan eski İskit hayalet savaşçılarıydı.

Shakespeare'in A Midsummer Night's Dream'de, Puck karakteri bir "sprite" olarak tanımlanır ve geleneksel İngiliz ahşap bilgisinde Puck, "goblin" olduğu söylenen belirli bir Robin Goodfellow ile özdeşleştirilir. Babası Avcı Herne'di. Dolayısıyla, Oberon ve Herne bir ve aynıdır. Oberon adı (gördüğümüz gibi Elf Kralı Albrey'in bir çeşidi), İskit Oupire ("üzerinde" anlamına gelir) ve Ron'un ("hükümdarlık" anlamına gelir) bir türevidir.

Oberon, bu nedenle, High King veya Pendragon ile aynı olan "Over Reign" anlamına gelir.

"Goblin" tanımı, hemen Almanca kobelin kelimesinden gelir ve kobelinlerin maden işçileri veya yeraltında çalışanlar olduğu söylenir. Halka kültürü bağlamında, goblinler, özünde, Tepes'in Netherworld atalarının cehennemine açılan tümsek evleri olan Oupire Portal Guardian of the Rath'in görevlileriydi ve tıpkı Oupireler kadar insandı.

Goblinler gibi cücelerin de yeraltı hazinelerinin koruyucuları olduğu söylenir - bu nedenle kelime bugün, sözde "Zürih Cüceleri" olarak adlandırılan bankacılık ile ilişkilendirilir. Kök kelimesi, "gnosis" ve "gnoble" ("asil") aldığımız gno- kelimesinin Yunanca karşılığıdır. Cüceler bu nedenle bir kez daha soylu ırktandı ve "Bilgeler" olarak anılıyordu.

Görevleri gerçekten de vesayet işiydi: onlar gnosis'in (bilgi) ve Albi-gens'in Kutsal Soyunun koruyucularıydılar. Genel olarak Peri Irkına, asil (ya da gnomik) ayrım yoluyla, Gentry - özellikle de hukuk ve kültürün nihai koruyucuları olan Pict-sidhé'nin (Pixies) Druidik kastı deniyordu. Kadın meslektaşları, eski İrlandaca'da sadece "Bilge Kadınlar" anlamına gelen Behn-sidhé (Banshee) idi.

Hayatta, görünüşte aşılmaz bir sorunla sunulduğunda, kişi ya neden olduğu stres ve baskıya boyun eğebilir ya da alternatif olarak sorunu zihinsel olarak azaltabilir. Bu onun ortadan kalktığı anlamına gelmez, ancak daha az taciz edici ve daha kontrol edilebilir görünebilir.

Eh, Kilise'nin Ejderha halefi ile yaptığı tam olarak buydu - Albi-gens'in Yüzük Efendileri, Kutsal Kase'nin Kutsal Soyu.

Tüm orijinal isimleri yeniden tanımlayarak - Periler, Elfler, Pixiler, Cüceler, Goblinler, Ruhlar ya da her neyse - nominal önemi minyatürleştirerek sorunu azalttılar. Bunu yaparken, Sidhé'nin aşkın ırkı küçük küçük figürler olarak tasvir edildi ve mitoloji alanına taşındı. Hileli Konstantin'in Bağışı daha sonra devreye girdi ve bundan sonra kimin kral olup olmadığını yalnızca Kilise belirleyebilirdi!

Rönesans'ta (daha genel bir farkındalık ve aydınlanma dönemi) olduğu gibi, bu strateji kendi başına yeterince işlememişse, planın ikinci bölümü uygulamaya konuldu.

 

Bu, daha spesifik olarak Mesih türünün kilit üyelerini hedef alıyordu: Albi-gens'in nihai Ejderha halefi - Sangréal'in hanedan Kralları ve Kraliçeleri ve onların kıdemli Oupireleri. Bu insanlar gerçekti ve herkes bunu biliyordu, bu yüzden yüzeysel fantezi alemiyle sınırlanamazlardı. Bununla birlikte, Hıristiyan solgunluğunun ötesinde, tuhaf, yarı insan bir soyu (Ejderha kanı olarak) gibi tasvir edilebilirler.

 

En iyi ihtimalle, belki denizkızıydılar ve en kötü ihtimalle vampirlerdi, ama her iki durumda da Şeytan'ın kötü, şekil değiştiren elçileriydi!

Herhangi birinin böyle saçmalığa inandığı gerçeğini, bu daha dengeli zamanlarda anlamak zordur. Bununla birlikte, efsane hala geçerli ve bir dereceye kadar hala bir intikamla çalışıyor. Hatta hayatta görünen misyonu bu tür propagandacı dogmayı ifşa etmek olan, ancak bu arada kendi zekice tasarlanmış stratejisi olsa bile, aslında ona av olan kimileri üzerinde çalışıyor. Bu bağlamda, tam da şu anda, İngiliz Kraliyet Ailesi'nin benimle ve diğerleriyle birlikte başka bir gezegenden gerçekten çirkin sürüngenler olduğunu iddia eden, daha iyi bilmesi gereken, sözde zeki insanlar var!

İskit Yüzük Efendileri ile ilgili en şaşırtıcı şeylerden biri, binlerce yıl öncesinden kalan (Sibirya kadar kuzeyde bile keşfedilen) korunmuş kalıntılarının vücutlarının büyük ölçüde halka kuyruklu lemurlarla dövülmüş olduğunu göstermesidir. Lemurlar, Mozambik açıklarındaki Madagaskar ve Komor Adaları'nın yerli (ve hemen hemen sınırlı) olduğuna inanmaya yönlendiriliyoruz, ama işte buradalar, bize hiç olmadıkları söylendiği yerde, Kuzey Avrupa ve Karadeniz bölgelerinde!

Bir zamanlar lemurları ile tanınan büyük bir kral kabilesinin yaşadığı bir kıtanın olduğu uzun zamandır biliniyordu.

 

Bu nedenle, Atlantik, Pasifik veya Hint okyanuslarının altındaki batık yerlerini, sanki Atlantis'in kayıp şehriymiş gibi arayan pek çok meraklıyı "Lemurya" olarak adlandırmıştır .

 

Belki böyle gizli bir bölge vardır. Bununla birlikte, gerçek şu ki (bir zamanlar bilinen adı ne olursa olsun) en güçlü Lemurya kara yolu asla kaybolmadı.

 

Bir defalık SSCB boyunca Doğu Avrupa'da uzanan, bugün hala var olan büyük anakara kıtasıydı.

Bu, Pict-sidhé Oupires'in anavatanı olan MÖ 40.000'e kadar uzanan büyük Yüzük Efendilerinin orijinal krallığıydı. Son buzul çağının sürekli soğuyan ikliminde güneye doğru göç edip savaşmadan önce, güçlü Ejderha Savaş Lordlarının ülkesiydi. Kuşkusuz, Madagaskar ve Komorlar Güney Afrika anakarasından ayrılmadan önce lemurların karadan gidebilecekleri kadar güneye seyahat etmelerinin de kanıtladığı gibi, bir zamanlar çok sıcaktı.

Bu erken tanrı-krallar neye benziyordu?

 

Eh, Transilvanya ve Tibet gibi çok uzaklardan çeşitli yerlerde kazılan korunmuş kalıntılarından şimdi tamamen tanımlanabilirler. Açık kahverengiden kızıla saçları ve soluk gözleriyle, deri kaplı erkekler en az altı fit altı inç ve yukarısında dururken, kadınlar bile 1,80 boyundaydı. Kuşkusuz, Gal ve Kelt Yüksek Krallarının bu ataları tüm tarihin en harika savaşçıları arasındaydı.

Özellikle ilgi çekici olan, Anunnaki tanrılarının Mezopotamya geleneğinden oldukları kadar Sidhé kültürünün de bir parçası olmalarıdır. Anu'nun yerleşiminin sebepsiz yereHazar Denizi'nde Sümer'in yüzlerce mil kuzeyindeydi. Suriyelilerin Beth-Shean (İktidar Evi) olarak adlandırdıkları İskitopolis'in (Sidhé-opolis) antik merkezinin Galile'de 800 mil uzakta olması sebepsiz değildi.

 

Gerçekten de, güney Mezopotamya'nın Ubaid kültürünün - M.Ö. 5000'den itibaren belediye yapısını başlatan kültür - aslında Uper-ad kültürü olduğundan şüpheleniliyor: İskit Overlords, Upers veya Oupires.

Fonetik olarak Sümer olarak adlandırılan ("Shumerian" olarak okunur) bölgenin sonraki kültürünün aslında Sidhé-murian ("Shee-murian") olduğu da hesaba katılır. Aslında, İskit'in ilk Yüzük Efendileri (Tuatha Dé Danann kral kabilesi) aslında Sumaire olarak adlandırıldığından, bunun durumu artık dikkate değerdir .

 

Ve eski İrlanda dilinde - kastların çoğunun göç ettiği yere - sumaire kelimesi "ejderha" anlamına geliyor.

Öyleyse neden geçmişlerimizde bu insanlar hakkında bir şeyler öğrenmedik? Cevap çok basit. Pratikte onlar, mirasımızın gerçek Elfleri ve Perileriydi, ancak hikayeleri Roma'nın baskı ve boyun eğdirilmesinin ilk günlerinden beri çöktü - figürlerinin azalması, tarihlerinde paralel bir azalmaya neden oldu.

Gerçek şu ki, kültürel kimliğimizin Yunanistan'ın klasik biliminden veya Roma'nın imparatorluk ihtişamından olduğu hakkında bize söylenen her şeye rağmen, bunlar tamamen yanlıştır. Bu tür kuruluşlar günün çok geç saatlerinde ortaya çıktı.

Batı kültürünün gerçek egemen mirası - kolektif bir ırk hafızasında çok rahat oturan tüm sözde mit ve efsanelerin türetildiği kültür (Kilise ve akademisyenler bizi etkileme girişimlerinde ne söylerlerse söylesinler) - yalnız bir yer. O, herhangi başka bir adla Orta Dünya olarak adlandırılabilecek bir yer ve zamandan geliyor.

 

Yüzük Efendilerinin uzun mesafeli krallığından geliyor .